0188、说唱教父，以父之名！（2/4）

出众。

它当然可能会失败，但庆幸的是成功了。

而周董也非常看好这首歌，为了配合歌曲风格，专门到意呆利罗马拍摄了mv。

《以父之名》这首歌的曲风特殊好记，加上复古音乐钢琴等的特殊搭配，辅以意大利文与歌剧上的融合。

曲调跳脱一般流行音乐风格，曲风上的特别更令眼睛一亮。

歌词内容以“天父、教父、父亲”三者为主轴，说明了教父的无奈、父亲的慈悲、天父的无私等救赎观念，说明一个为了要到达上位者，就必须放弃一些该有的自由与观念，但往往在荣耀的背后得到得只有孤独的陪伴，过去纯真的子已不复存在，也无法重来。

《以父之名》故事强，歌词用了很多不同的景物去呈现歌中“教父”那懊恼与痛苦的心境，令听者能有更立体更实在的感受。

此歌的编曲方面亦富歌剧味道，与歌曲的整体感觉与主题配合。

简单的歌词中，呈现出了一个引胜的故事。

一个新教父的出现。

不过，在mv以及最后的编曲中，周董亲手了结了新教父。

新教父留下了一枚子弹给自己，终结了自己的生。

当歌曲放完时，全场乃至网络上的普通乐迷都是迷茫的。

但是与之相对的是，说唱歌手圈子的炸轰动。

【这就是未来！】

【原来，说唱是这样发展的！】

在地星，说唱一开始进龙国时，进了一个误区，被认为是鼠来宝的后时代发展。

这是真实的况，比如赵文左就在台海的节目上用‘床前明月光’鼠来宝表演过说唱。

那都是很早的时代了。

而后，说唱发展进了一种无限制的态度宣泄的状态。

这也是没办法的事。

在很多看来，说唱是一件很酷的事，如果叙事太强，就会呈现出‘你看着面又大又宽，就像这碗又大又圆’的状态。

那么怎么去解构说唱的词创作呢？

是走流行音乐同样的路数，朦胧。

还是风格化，意志化？

于是很快就出现了这样的态势，所有的说唱全部以某种态度来进行表达。

这个过程的发展也很奇怪。

词作者们尝试着在态度表达的同时，把态度具象化。

也就是用画画中的办法，寄于物。

天，哦，心不好。

晴天，哦，心好。

兰花，君子。

这样类似的东西大量出现，其中不乏优秀作品。

比如《花瓶》这一类的尝试。

再然后，绪宣泄几乎是失控了。

从龙国说唱歌手的劣迹斑斑就可以看出其中的问题。

太过于自我绝对不是什么好事。

亚文化的文化两个字，绝对不是劣迹文化的文化两个字。

说唱是一种好东西，但是西方说唱那种太狗的东西，被他们当成了个。

而周董恰巧是另一个极端。

他已经走上了神坛，就算不说是神坛，也是走了地上歌坛的王座。

所以从周董的角度，他很快很清晰的把糟粕给剔除了，留下的东西虽然不是说唱的全部华，但也是大部分华了。

说唱给舒服的感觉，悦耳的，放松的，宣泄的，各种各样的绪在这首歌中都体现的淋漓尽致。

但是，周董也很清楚的知道底线在那里。

没有底线的是可怕的。

没有底线的音乐和垃圾堆没有区别。

这条线画下之后，说唱艺术的发展，就是一件非常简单的事了。

这个世界的说唱歌手同样在这种迷茫之中。

但他们有一个利好，那就是米国说唱文化还没有全部形成。

米国说唱此时还是高于龙国说唱的，但是比起地星说唱就差远了。

龙国这边的说唱歌手还没有盲目崇拜的去学习，所以也并没有染上那些坏毛病。

这个问题其实很好理解。

一个有狂躁症的，如何表现一个完美的优秀的有结构的作品？

无论是绘画，还是文学，亦或者是音乐。

说唱是一种自我阉割的文化，只不过他们阉割掉的是脑子，留下的是diao。

这注定了不是最大的音乐受众群体所能接受的。

在说唱流行文化中，有以阉割掉了脑子，留下了diao为荣。

但是有一件事他们没搞清楚。

如果你的diao有三十厘米，你以它为荣似乎也没什么。

你diao就三厘米，你把脑子阉割了，以自己有diao