0116、毕加索，牛的变形过程！（1/3）

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屏幕上，出现了一副公牛图。

一肥硕的颅粗大，牛角粗大，身形粗大的，公牛。

李军：“牛的变形过程，所以，怎么变？”

“别急。”指着图上的公牛：“这是写实派过渡到光线派时期的公牛画法，这一点梅雷尔森先生应该特别熟悉吧？”

梅雷尔森郑重的再次观察确认，点：“没错，是的。”

今天，梅雷尔森看到了太多颠覆自己艺术生涯的东西了。

梅雷尔森成为当代世界第一画家光线派历史第一大师，已经有好多年了。

这些年，梅雷尔森一直在等待一个如同彗星一样强烈的天才划过天际，改变艺术的未来。

但是，梅雷尔森没有等到。

但是，在没有明确的道路之前，梅雷尔森没办法放弃自己的道路。

因为前没有把光线派走到极限，现在梅雷尔森进了新的领域，说放弃然后寻找新路，并不是那么简单能做出决定的事。

今天，一切的一切都满足了，虽然这一切来自于另外一个世界。

现在的梅雷尔森，看到任何东西，都要去仔细的观察，生怕错过什么东西。

也正是因为之前看了那么多东西，梅雷尔森才走到了这一步。

林轩很满意点了点：“接下来是第二幅图。”

第二幅图，依旧是一雄壮的公牛，但是他的身上几乎是被涂得漆黑。

它高高耸起的肩膀，更高大了，它的颅更大了。

它的牛角开始往天上指，更巨大了。

梅雷尔森若有所思：“这幅图的作者，也就是你说的地星绘画大师毕加索，正在寻找一种反光线派的技法？”

印象派也就是光线派，最主要的就是利用色彩来形成光线，来体现物体或者物。

而这一幅图，几乎被涂得全黑，但是它公牛的特点并没有减少，反而更浓烈了。

“毕加索这一幅图有漫画的风格在里面，通过夸张化形态的细节，来凸显出公牛身份。”

“所以这幅图虽然没有了光线的感觉，但是公牛的感觉一点都没有减少。”

林轩：“几天后，毕加索又做了一个尝试，第三幅。”

第三幅图中，公牛同时兼具了第一第二幅图的主要特点。

印象派（光线派）有关对光线的利用，以及漫画中夸大某些特殊构造来加强印象。

但是，两种手段融合在一起后，极为不和谐。

第三幅牛明显能看出是牛，但是给的感官非常差，非常粗糙。

梅雷尔森喃喃自语：“失败了啊。”

李军点：“是失败了，但究竟是什么导致了失败，探究出结果，就能有进步！”

“我有点明白了，牛的变形过程，是毕加索在探讨画技的表现力和真实。”

林轩点：“大家都看得出第三幅图失败了，融合了夸大形体特征和同时兼备光影黑暗的特点，第三幅图给的感官并不好，所以，我们看看第四幅图。”

第四幅图出现在屏幕上的一瞬间，梅雷尔森和李军又站起身来。

毕加索，进步了，他找到了出路！！！

第四幅图，牛还是第三幅图那牛，但是，毕加索利用分区的办法，将牛的身躯分成了很多不同的部分。

毕加索不再去描绘某个单独的部分的细节，而是用一个个色块代替了这些部分，然后拼凑起一牛。

然后用白色的分割线分割黑色与黑色的色块，用白色分割线作为空间的纽带，将色块紧密的联系起来。

这样，拼接的牛，就具备了牛的整体！

唯一和第三幅图不同的是，第四牛转了，从面向纸张世界的前方，变成了望向二维通向三维的窗。

以黑色色块描绘公牛的正脸，用白色色块描绘公牛的背脸。

立体派在这幅图上，已经要形成了。

“这就是第四幅图，毕加索发现，只要不去描绘单独某个部分的细节，用色块代替部分的概念，将色块拼凑在一起，形体上保持夸张状态，就能展现出一牛。”

林轩并没有停止，第五附图出现在了屏幕上！

第五附图上，毕加索继续强化体征，但是强化的却是体态特征而不是公牛的特征。

简单点说，公牛的肩背更高了，它的却缩小了。

而且脸部的色块分区更多了，为了表达出每个分区的不同，所以黑色色块在减少，白色的留白区域在增加。

“第五附公牛，毕加索已经敏锐的发现了一千多年前龙国古代画家发现的秘密。”

“那就是，色块挤占