第二百二十七章《徐九经升官记》为丑角正名（2/3）

最后，灯光来到了丑角的身上。

要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给留下刻的印象。

而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。

今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的《徐九经升官记》。

这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单相声《姚家井》改编的新编历史京剧《徐九经升官记》。

而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。

一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。

朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖（二度梅），文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创的大师级物。

他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出出戏功底好，表演上既符合物个，又发挥了丑角特长。

在这出《徐九经升官记》中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。

灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。

一身红色的官衣穿在他的身上，但是给一种消沉的感觉。

“当官难——”

“难当官——”

一开，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。

朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。

但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。

这个带着哭腔的“难”字，真的是让听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之。

“徐九经我做了一个受气的官……”

“啊，一个窝囊官……”

“自幼读书我为做官……”

“文章满腹我得意洋洋，洋洋得意进京考大官……”

“又谁知我才高八斗难做官……”

“皆因是爹娘没有给我生下一个好五官……”

“我怨，怨，怨五官——”

“名状元来到那玉田县……”

“当了一个小小的七品官……”

“九年来我兢兢业业做的是卖命官……”

“却感动不了那皇帝大老官……”

“眼睁睁不该升官的总升官……”

“我这该升官的只有梦里跳加官……”

“原以为此番升官我能做一个管官的官……”

“又谁知我这大官上还压着官……”

“侯爷王爷他们官告官……”

“偏要我这小官审大官……”

“他们本是管官的官……”

“我这被管的官儿……”

“怎能管那管官的官儿……”

“官管官，官被管……”

“管官，官管，管管官官，官官管管叫我怎么做官……”

“我成了夹在石缝里一瘪官——”

一连串的“官”和“管”如同绕令一样，但是却被朱慧师先生每一字都让听得清清楚楚，明明白白的，这就是家的能耐。

有很多都是第一次听这一段唱，不由的的被朱慧师先生的艺术给吸引住了。

原来丑角不光是在舞台上科打诨啊，这唱的功底可是真啊！

其实，这一次的站位也很有意思。

十三个台子，分成前后两排。

前面一排，中间四个分别就是梅尚程荀四大名旦的传，左右两边是老旦演员袁慧和花脸演员孟璐。

后面一排，站在最中间的就是这位京剧第一丑，朱慧师先生。

毕竟按照老年间的规矩，丑角才是一个戏班的灵魂物。

无丑不成戏这句话，并不是随便说说的。

任何一出戏，你可以没有生角，或者没有旦角，或者没有花脸，但是，绝对不能没有丑角。

所以，这一次，不但让朱慧师先生站在了正中间的C位，而且这一出《徐九经升官记》，让他唱了有一大段。

前面的演员基本上都是一小段，而朱慧师先生这一大段唱，算是给丑角正了正名。

朱慧师先生唱完之后，用感激的眼光看着站在自己左前方的背影。

这一次，丑角的地位再次被提升起来，全是靠着林桐。