169 全神贯注（2/2）

式结构：

第一幕，确定物的目标并且设置冲突，让观众能够参与到故事之中。

第二幕，通过剧冲突展现主角需要克服的困难，并且突出困难的难度，让观众感受到主角所经受的重重挑战，以及在各种剧冲突里，建构主角的物弧光，增强观众的共鸣和带，然后迎来终极挑战。

第三幕，主角迎接终极挑战。

简单来说，可以总结为“设置事件”、“激发事件”、“解决事件”，然后以三幕为基础，再进行节支线的细分，进一步发展出五幕剧、七幕剧等等，这也被称为“结构良的戏剧”，可以认为是商业电影的基本写作法则，

这场戏，恰恰就是第一幕和第二幕的衔接与转折，发挥承上启下的作用之余，还承担着建立主角形象的重任，整个镜视角由大小，拖拽着观众进“阿泰视角”，自然而然，也是电影成败的关键——

否则，太生涩太僵硬的话，从群像到个，叙事就容易“散开”，反而让观众觉得莫名其妙；而且主角没有“光环”的话，观众也会拒绝“进”主角视角。

原版“突袭”就根本没有这样一场戏，叙事流畅和带感都受到了某种程度的影响。

也正是因为如此，陆潜才自己构想，以这样一种方式构建出了全新的拍摄手法。