170：教唱歌的目的（3/3）

种录音方法。

对这三种录音方法所录下的声带，也要以不同的工艺和方式进行处理，剪辑进去。

先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；

同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；

后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白，有背景气氛音乐，有“画面”和“画外”的音响效果等等。

不过声音剪辑，一般都是在后期制作，画面剪定的基础上进行。

陈昕第二次剪辑，倒是不用重点放在这上面。

他主要做的就是做挑选、拣选，把不同景、不同画面等的镜，按照想要的故事顺序，剪辑成一个通顺的故事。

然后，三次剪辑，则是做减法，留下最彩的，让时长更短，故事更炼。

等到剪辑完全确定后，才会进行后期更多制作，加配乐、更多音效，画面进行颜色的调整、渲染等到。

直到，最后完成一部100分钟，适合在院线放映的电影。

绣春刀这部电影，相较许多艺术片，节奏更快、打斗戏多、剧密集，故而长镜少，所以镜很多。

一般故事片少则几百个、多则上千个镜，这部影片却有三千三百多个镜。

除了打斗节，画面的变化，需要更多镜展示，还有更多是对物、氛围、节的展示。

如此才能让物更鲜活，行动充满感，而不是无意识、无意义的行动。

譬如展现物内心和导演思想的这个主观镜。

三弟靳一川去看郎中儿张妍的镜，这个主观镜的运用反映了物的内心世界。

镜一开始是从院外越过院墙进院内的，本来翻院墙看姑娘这种故事应该是偷偷来的，导演直接把这视角给了观众，就让观众体会到三弟一川的偷窥时那种感觉。

整部电影的基调是暗的，但郎中家却是一片明亮的暖色调，这就暗示了这种明丽温馨的场景对于心的温暖和对于三弟的意义。

除此之外，还有不多的一些长镜，可以呈现武打片子的紧凑感，以及主角的视角和内心。

此外还有渲染氛围的俯镜和特写镜，以及更多呈现武打的短镜处理。

整部电影的打斗，散发出快、准、真实的镜和动作设计，为了表现快、准，通常不拍物的运动，而是用几个一秒左右的极短镜，近距离拍摄武器、动作的运动。

把这些各种不同的镜，调整顺序和表达，加以剪辑，第二次剪辑便算完成，整部影片的剪辑基本就定下了。

当然有的导演或者剪辑师的剪辑的办法可能不同，他们二次剪辑更多可能是按照剧暂时挑选合适的，不会直接剪辑成一个完整的故事。

再次回到水滴形的国家大剧院。

陈昕和四男四组成的舞蹈队，看着舞台下坐着的老谋子等导演组领导，在音乐响起后，快速登上了舞台。