第256章 飞跃恐怖谷（1/3）

在四十年前，本机器专家森昌弘提出了一个至今仍有许多争议的理论：恐怖谷理论。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址这个理论认为当机器变得和类相似时，类对机器的“好感度”会随着后者的“拟度”先缓慢上升，在90%拟度以上却突然出现好感度极速下降到厌恶，然后又随着拟度的进一步提升又急速上升，他把这个好感度曲线上的“v”称之为恐怖谷。

当然，要想实现最后好感度急速上升，变得和真得到的好感度一样，需要这个机器极为传的确做到真假难辨才可以。而这无疑是很困难的，因此对于机器以及类虚拟形象，产生了一种名叫“恐怖谷陷阱”的现象：机器或者虚拟形象和类只有八成像能够获得们的好感，但当技术进步使其变得九成像时反而会遭受强烈反感。

虽然还有不少专家学者质疑这个理论，然而现实当中一些事实却证实着这种现象确实存在。

而对于恐怖谷现象的解释这产生了多种多样的解释。简单来说就是机器越像好感越强，但同时其不像的部分也会被放大就像是光洁白绸上的一点墨迹一样，惹厌烦。而这一切似乎是源自类在进化过程中形成的思维习惯，根植于类社会当中，并不以地理、种、文化分隔而改变。做为社会动物，类进化出了发达的认脸能力，能够仅仅凭借目标图像上的一些眉眼五官的要素成功识别一个，而不需要像其他大多数动物一样通过气味来分辨。类的这种“脑补”能力有时候太过好用，也会顺便于把一些形似脸、形这两种图案动作脸和形。比如说早期原始的壁画、古代象形文字，以及如今网络时代的(^_^)、orz、ogc之类表符号，都能被轻很易接受并脑补理解为对应的“画面”信息。在这个过程中，规则对称、更像类的外形会让们的脑补活动更加舒适，自然也就对其产生了好感与亲切感。

但是当实体或者虚拟的虚构形象变得和类本身非常相似之后，其自身携带的丰富大量信息会抑制脑补活动，而同时其本身又“不是真”，不能很好地回应们的心里期待，给迥异常呈现病态的感觉，从而因此引起们的心里不适。

这些很像又不像的形象，容易让们联想到诸如尸体、僵尸等不好的东西。就像是僵尸、蜡像之所以成为西方恐怖片的常见元素，化妆简便表演容易固然是一个原因，这些形象本身蕴含的“恐怖气息”也是很重要的原因。而且这些根植于类心理基础的恐怖形象也比什么鬼魂、妖魔、魔鬼之类基于文化的恐怖形象更加有普世和国际范儿。

当然了，毕竟不是纯粹的感生物，恐怖谷现象更多时候只是影响第一印象，心智正常的成年能够自行调节避免其对自身造成影响，就像是蜡像虽然是恐怖片常客，但蜡像馆在西方却是现代雕塑艺术的代表，不少名流以被邀请制作蜡像为荣，民众也喜欢参观蜡像馆与里面的蜡像名合影留念。

不过即使这样，虚构形象的设计者们还是会有意的控制自己创造形象的外观，以免一不小心栽跟。无论是电脑游戏、玩具模型，还是cg（三维动画）电影，面对恐怖谷的阻隔时，要么简物形象细节使其具有卡通、q、萌、机械等其他风格，强调与真的不同；要么加大投力度使其形象变得“和真没有什么异同”，从而飞跃恐怖谷获得用户的好感。

不过第二条路显然并不好走，大量增加细节意味着巨大的投，而“拟度”只能无限接近却永远无法达到，因此始终有掉进恐怖谷陷阱里面的危险，投资当然要犹豫了。这就是为什么“写实风格”的虚拟形象这么少的原因了，同样嘴一张一合、面无表地说话，如果出现在擎天柱、瓦力这些机器形象身上，甚至三身、七身卡通物身上都不会让觉得难受，他们连鼻孔都不一定有，没在乎其说话时表肌的动作是不是“符合常理”，但要是出现在非常像类的机器或者cg虚拟物脸上，们就会下意识地提高对其表的期待感，如果不能实现惟妙惟肖的表变换就会产生挫败感与失望感。

好在现在有动作表捕捉技术，在2004年的电影《极地特快》这部全球第一部动作捕捉电影当中，主演汤姆汉克斯一分饰五角，借助动作表捕捉技术，通过脸上密密麻麻上百个红外感光点，他的每一丝表的细微变化都能被红外摄影机捕捉到，并被转化成cg模型动画，最终变成主公小男孩、列车长、男孩父亲、流汉和圣诞老这样五个年龄、体型、格气质以及习惯动作截然不同的五个。

不过这部高成本cg影片当年的票房表现一般，据说就是因为物形象还是达不到完全的以假真，却又比一般的卡通风格多了些真实，结果不小心掉进了恐怖谷陷阱里面，导致了主要观影群体儿童青少年的反感，这对这部改编自著名儿童故事的全年龄阖家欢电影无疑是致命的。

然而这个“挫折”却并没有打消好莱坞进一步应用技术手段，使用可