第159章 东北的艺术细菌（2/2）

重新说话的地方。

只不过他们的脱秀内容，更多是体现某种群体的心声，我们听到东北的音，却看不到东北的黑土，如王勉的《逃避之歌》。

世上无难事，只要肯逃避。

多少面对繁忙工作的年轻听到这句话时，会大呼过瘾。然而这种态度只能存在于脱秀的段子里，现实中依然是成堆成堆无法回避的事实。

可能这就是今天脱秀演员与东北小品语言艺术的不同，他们让回归于本身，专注于个的感，从而引发一个时代群体的共。

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可以从中发现丧文化在年轻绪中的蔓延，这不只体现在段子里，也体现在动作里。不信看看李雪琴。

刚出场就连续出现三个丧。

家也是京城大学毕业的高材生，同为脱秀演员的呼兰曾就读于哥伦比亚大学，都是别家的孩子。

但当褪去光环，成为普通后，他们用梗戳这个社会的坚硬壁垒，用自黑和讽刺解构生活的难题，在笑声中、在默契中、在心领神会中，这届的年轻与他们的时代达成和解。

当代年轻群像表达出同龄共有的焦虑。这种自黑在东北的聊天内容中经常出现，是东北常生活的一大特征，通过自黑来实现自我安慰。

借由丧所传播出的消极态度，成为一种通过刺痛、主动确认无能与失败，来宣泄绪、抚慰脆弱的新快感模式。