第三五二七章 外热内冷（2/2）

展。”

正是因为国家目前对青铜器市场买卖的限制以及国内握有雄厚资金的大买家缺乏预见，未能对青铜重器引起足够重视，导致纽约和伦敦几乎主导了中国青铜器的市场，并且在拍场上拍青铜器的成走向已经成为判断青铜器趋势的重要标杆。

就近十多年的海外拍卖况来看，青铜器上拍的数量还是非常有限的，远不及书画以及瓷玉庞大的易数量。

青铜小件不做统计，具有观赏价值的中等以上体量的青铜器平均每年的上拍量不过百件。

也许被明清官窑的行和势所掩盖，青铜器在不温不火中易价格虽在逐年增高，却并不为所重视。

直到皿方罍的出现方给艺术品市场带来有力地警醒，重新把很多的视线转移到重要的青铜文化上来。

令大家记忆犹新的应该是，在2ooo年香港苏富比拍卖会上，一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐以高达万港元成，成为当时成价最高的中国瓷器，一度被业内津津乐道。

而在同年秋季，一件长29.9厘米的西周青铜簋仅以17.4万英镑拍出，成为年度最贵的中国青铜器。

在其价格参照下，其余数十件青铜器成价均在数万美金左右。

然2oo1年3月，这件高度达到63.6厘米的缺盖“皿天全方罍”拍出了924.6万美元(约合7ooo万元民币)的天价，创造了当年中国青铜器、中国艺术品的最高纪录。