第三百三十六章 金字塔不能没有底（1/2）

贫富分化这种事在哪都有，平心而论曰本在这方面要比韩国做得好许多，也更颓废，大家都在努力无欲无求，社会矛盾没那么尖锐。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

十年后是枝裕和拍了一部《小偷家族》，乍一看是表现一个穷困潦倒家庭的，现实主义平静得像一杯冷冷的白开水。

然而随着节推动就发现，这不过是一部动的家庭片，虽然对社会的失败之处有所叹息和检讨，但都是表面的，最终刻画的还是光辉。

导演要说的是世界从来就是复杂的，即便最底层的小偷家族也拥有着。

能发电，只要有，此生就值得了。

这部电影和《寄生虫》一样，也获得了戛纳电影节的金棕榈大奖。

按照江川当年研究生的导师的话说：“《小偷家族》这种内容的电影就是迷魂汤，是最有效的催药，直接掉的大脑。”

记得当时江川为了表示对导师的尊重，还特地问了一句：“为什么？”

导师对他的虚心好学很满意，耐心讲解：“如果你是个吃饭都成问题朝不保夕的穷，看这样的电影是个什么心？真的可以靠生活下去吗？

不过这些电影不是拍给他们看的，而是拍给那些喝着茶、点餐垃圾食品还觉得自己是中产阶级的可怜虫们看的。

金字塔可以没有顶层，但不能没有底层。

不过我们也得反思，金字塔顶层出资请我们拍出这样的电影，这对我们电影来说绝不是值得骄傲的事。”

《寄生虫》无疑揭示得更加刻，然而很惭愧，这不但是资本家投资的，还是资本家亲自拍的，原始动机也不是呼唤社会正义，而是追逐名利，把想占的坑都占了。

所以江川感叹：“我这么算计愚弄这个世界，有意思吗？”

这也没办法，谁让他站得比别高，看得比别远，知道得比别多。

对于拍好《寄生虫》，江川还是下了一番功夫的。

电影也是信息承载体，一部电影能够容纳越多信息，越可能成为一部好电影，所以细节曰丰富越好。

就和其他作品一样，《寄生虫》原作江川看过，但是记不住太多细节，只能二次创作自己一点点补充。

雪野江川生长于八九十年代的东京，江川生于九十年代的大陆富庶地区，都没有见识过绝对贫困的生活。

为了写好《寄生虫》大量细节的内容，他做了很多采风。

韩社会有很大共，为了体验生活，江川在首尔走访了很多地方，后来回到东京也到处寻找贫民聚集的地区，尽量进去看看。

其实贫穷在哪都差不多，但生活习惯有很大不同，如果在大陆体验的话，就未必是那么回事。

之所以在首尔访贫问苦，是因为这里的比东京的穷得多，更加具有极端代表，更能触动江川的灵感。

看多了贫穷，才明白财富的珍贵，所以为了支持李英回到位于城东区的汉江大学继续读书，江川在学校对面的江南区买了一套豪宅送给了她。

李英很惊讶：“我很敬佩您关注穷的态度，《寄生虫》是我听过的最好的故事，可您在首尔江北地区转了几天，最终想到的就是给我买套如此奢华的豪宅？”

这的确缺乏逻辑，李英作为韩国最知名的明星，拍戏、广告代言，收不菲，绝不至于买不起江南区的豪宅，似乎接济错了对象。

“心，”江川的话听着好像也地：“我把我的心集中表达在你身上了。”

拯救那么多穷不是他的责任，心分多了也没意义，还是集中使用比较好。

然而李英对这样的心不太接受：“我反感这样的事，韩国也有些富豪与明星往，最终送个礼物就消失了。”

没有免费的午餐，也没有白睡的床单。

韩国电视剧盛产暖男，好像暖男这个词也是从这里面来的，然而现实恐怕恰恰相反。

就像吃狗第一的是越南，大家却都盯着韩国不放一样，实际上东亚这片最没地位的不是曰本，而是韩国。

社会风气不好，也难怪李英会这么想。

然而江川还真没这个意思，他还没养成用钱解决所有问题的恶习。

贫穷往往和罪恶勾连，看多了丑恶的东西，他只是不希望李英继续住在江北。

“你以后如果继续读博的话，住校的可能不高，经常来回跑还是住在江南区安全方便，我主要从安全方面考虑的。”

演员的眼泪说来就来，不过这次李英的是真的：“你没有骗我？”

江川本来想教育她不要像个普通似的黏黏糊糊，想想还是算了。

“我真的只是这么想的。”

都说有钱的男容易变坏，其实都是胡扯