第290章 静静欣赏你的表演（2/3）

毛利兰不忍看被冤枉，转劝道，“爸爸，我看我都就去找找看那卷带子嘛……”

“嗯？”毛利小五郎转看毛利兰。

柯南也积极劝道，“如果能够成功案的话，你就可以挽回名声了嘛，叔叔！”

“挽回名声啊……”毛利小五郎握紧右拳，斗志昂扬道，“好，那我就去试试看好了！”

一群当即出发。

四个大，一个小孩，池非迟的车能坐得下，一路开车到昨晚路过的公寓旁。

“这栋公寓的出就只有这里，那么，犯的逃亡路线只有直通车站这条路……”毛利小五郎分析着，带往车站方向走。

柯南伸手，这次没拉到衣角，拉到了裤子。

池非迟蹲下身，伸手从柯南顶平移到一边一旁，看了看手掌离地的高度，“柯南，你是不是变矮了？”

柯南半月眼盯池非迟，他还在长身体的时候，要变也是变高好不好，“别开玩笑了……”

池非迟沉默，柯南明显比在侦探事务所的时候矮了二十公分，为什么就只有他发现？

跟奇怪的时间一样，这个世界好像又打算把他排挤在外了。

不过比较好的是，大概只有柯南的身高会出问题吧……

柯南见池非迟不吭声，严肃起来，低声问道，“说正事，中本先生是不是有什么问题？问他是不是参加过表演社团，难道你怀疑他在说谎吗？”

池非迟站起身，“一个演技拙劣的说谎者。”

不是怀疑，而是肯定。

有觉得说谎者会心虚，不敢直视别，但恰恰相反，由于类觉得直视对方是真诚的表现，大多数说谎者都会直视对方，表现‘真诚’，并企图通过自己的观察，确认对方是否被自己的谎言所欺骗、考虑接下来该怎么应对。

当然，光靠直视判断是不准确的，决定说话时直视与否的因素，还有本身的格。

而中本博司之前说话时，眼神与肢体方向不一致，肢体在表现紧张、焦虑、无奈、痛苦，目光大多数时候却紧盯着毛利小五郎，尽可能地表达绪，希望能取得毛利小五郎的信任。

另外，的瞳孔是绪反应的表达。

在同一环境中，在紧张时，瞳孔会紧缩，放松下来时，瞳孔则会扩大。

说谎者心里既有担心被发现的害怕，也有说完没被发现的轻松，瞳孔在不断变化。

刚才中本博司就是如此，而且很多时候，瞳孔的变化与自身想表达的绪不符。

当一个在表达自己悲伤、苦恼的时候，瞳孔表达的却是紧张，很别扭。

很多间谍会进行说谎时的行为纠正，比如水无怜奈亦、安室透这类，除了纠正身体语言、面部表外，还有视线、瞳孔反应等方面的训练，一般况下很难看出他们是否说谎，就算是池非迟，前世也专门找训练过，相比起来，这实在是……菜。

换了柯南说谎，可能都会比这表现得好……

中本博司刚才的表现中，唯一算是可圈可点的，大概就是肢体语言表达了，在语言时，利用一些动作加强绪表达，不过，中本博司的肢体语言表达也有一些问题。

生硬浮夸，像是提前准备好的剧本，之前被他岔开话题，正常要重新进绪，多少需要一点缓冲时间，但中本博司之后的肢体语言表达绪太过，很不自然。

动作过多，绪转变过快，舞台剧表演时需要大量肢体语言配合，但现实中，的肢体语言表达往往没那么多，就算是喜欢边说话边比划的，同种绪下，肢体语言可以划归为同一类，并出现重复。

而像贝尔摩德这样专门学过表演的，分得清现实、舞台剧、不同种类影视剧的区别。

其中，舞台剧表演因为观众位于观众席上，为了方便后排观众能看清，肢体语言的动作幅度最大，也是跟现实差距最大的。

他问中本博司是不是表演社团成员，还真不是嘲讽，而是认真问的。

中本博司本身有点‘秀演技’的感觉，当成了学校舞台剧表演来演，动作幅度大，却很自然从容，甚至可以说，已经养成对外表演时的肢体语言习惯，应该参加过多次之类的活动……

柯南跟在一群后面，一边走，一边思索，没想过池非迟是从这些方面发现的，第一反应就是——

语言漏！

中本先生说的话出现了漏？在哪里？

“什么？别动！”毛利小五郎大喊一声，连忙戴上手套，冲向路边清理垃圾桶的男。

柯南回神，看了看身后的公寓楼。

犯有足够时间逃走，就算遇到了什么意外，但真要有意嫁祸中本博司，就不可能把可以证明中本博司清白的录音带丢在这么近的地方……

那边，毛利小五郎抢过垃圾袋，戴着手套一翻，还真的找到了